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乔治丢了八千块之后的剧情真的让我窒息，对叔叔动手，回家朝妻子孩子发火，对小孩的老师恶语相向，砸了东西又出门喝酒打架撞树。我不理解了，是世界上的所有loser都会像男主这样到处发疯，还是只有男的会这样，还是习以为常loser就该这样?家庭中暴躁易怒的父亲角色，和全家人都看着男主人的脸色过日子，从来都不应该是正常的。老问题，这部电影的女角色依旧是脸谱化工具人。总之，天使帮助他还不如帮期末人过期末呢，多少人因为期末跳了楼，背后又是多少个家庭的不幸。

侯麦影展*大光明。在这部中，“相信”成为了某种找回本真自我的方式（但并非正统的对上帝，用柏拉图的回忆说来against帕斯卡那种带有功利色彩的博弈），女主在侯麦式的多角选择游戏中，逐渐领悟了心之所向（并非巧合地，也找到了表达的语言），如同莎士比亚同名剧所表现的，伴随着启示与奇遇，人们共赴家庭关系的圆满。整个过程像是对后来的夏天故事的反写，但我发现侯麦始终给予人物为自己辩护的表达空间，既是物理的（通过吻面礼、街景等生活场景的刻画），也是心理的（通过教堂、看戏等事件的共情），正是在这种平视的对话中，我们接受他们的失败与平庸，就好像我们live with我们自己生活的。

2.5；以「信件」为时空传承/缝合的中介，串联几组人物的关系架构，代际的身影叠加；“你好吗？我很好。”双姝设定，图书馆场景，飘起窗帘旁的写信，几十年的错失与遗憾，追忆徒然与最终释然，极具岩井俊二特色的元素依然充溢，但嫁接到中国土地如此违和与尴尬，家庭戏虚假，念白尴尬矫情，几乎不见任何现实成分的踪影，充斥着臆想的美化与想当然，求求大神千万别再来内地拍戏了。

厨子那里笑翻了，3／4部分比较好玩有意思，但最后笑点就没了。冯小刚好喜感= =

陈鸿烈长相怪异，甚至有点丑。居然也长期扮演骗女色的帅公子。